تم عرض فيلم "الجاذبية" المثير للإثارة في الإمارات العربية في أكتوبر 17. اطلاق النار على نجوم / تحذير براوس التي يتحدث بها مقدم الفيلم. بفضل JOURNAL لها "الإمارات الروسية" الحصول على حصرية مقابلة MIDDLE EAST مع مخرجين: المخرج وكاتب السيناريو ألفونسو كوارون، الكاتب جوناس كوارون، المنتج ديفيد هيمان وتألق نجم هوليوود ساندرا بولوك.
في نهاية العام ، من المعتاد إجراء التقييم واستعادة أكثر لحظات الأيام 365 الماضية متعة. بالنسبة لي ، كما هو الحال بالنسبة لمعظم مجتمع السينما العالمي ، كانت هذه اللحظة السارة هي إطلاق فيلم الخيال العلمي مع عناصر من الدراما للمخرج المكسيكي وكاتب السيناريو والمنتج ألفونسو كوارونا "Gravity" مع ساندرا بولوك وجورج كلوني في الأدوار الرئيسية. واسمحوا لي أن أذكرك أنه وفقًا للمخطط ، أثناء عمل رواد فضاء أمريكيين في الفضاء المفتوح ، تحدث كارثة. ونتيجة لذلك ، قام الباحث في علم الفضاء ريان ستون (الذي تلعبه ساندرا بولوك) وقائد الحملة ، رائد الفضاء المخضرم ، الذي كان يصلح تليسكوب هابل الفضائي
مات كوولسكي (بطل جورج كلوني) هو الناجي الوحيد على متن مكوك الفضاء بعد أن اصطدم الأخير بالحطام الفضائي نتيجة لانفجار قمر صناعي روسي ... ما الصعوبات التي واجهتك أثناء التصوير ، متمنياً أن ينقل شعورك بعدم الجاذبية في الفضاء؟
ألفونسو كوارون: ربما كانت هذه هي الصعوبة الرئيسية. علاوة على ذلك ، منذ بداية عملنا على الفيلم. أقصد ، حتى قبل أن نبدأ بالبحث عن حلول تقنية ، كان علينا أن نفهم تصميم الرقصات ... كل الأفكار التي أردت تنفيذها في الفيلم كان يجب النظر إليها من منظور الجاذبية. الأفق والوزن - هذا ، أعترف ، افتتحت Gravity مهرجان البندقية السينمائي السبعين وحصلت على أعلى تصنيف من مطبعة الأفلام العالمية. الشريط يحمل الرقم القياسي لعدد المراجعات الإيجابية في عام 2013 ، متجاوزا فيلم العام الماضي "الهدف رقم واحد" من إخراج كاثرين بيجلو. وكونك أحد المتنافسين الرئيسيين لجوائز الأوسكار 2014 كان غير عادي بل وغريب. في الواقع ، كل هذا كان معرفة جديدة لنا ، لأن كل ما فعلناه لم يكن متوقعًا تمامًا. وخلافا للحس السليم.
الجهات الفاعلة تصميم الرقصات التي تراها في الفيلم هو الرسوم المتحركة في الغالب. ومع ذلك ، كانت هناك مشاكل مستمرة! والحقيقة هي أن الرسوم المتحركة رسم إطار كل نفس على أساس القواعد التقليدية للأفق والوزن. لذلك ، فإن المعلومات التي تلقوها من الخبراء الذين شرحوا لهم بصبر فيزياء الجاذبية الصفرية - ماذا ومتى وأين وكيف يحدث في الفضاء ، كانت جديدة بالنسبة لهم. إنه أمر مضحك ، لكن بعد بضعة أيام كان من السهل للغاية بالنسبة لنا التعرف على رسامي الرسوم المتحركة الجدد الذين ظهروا أحيانًا في فريقنا. كلهم كانوا متوترين بشكل مفرط ، في حالة من التوتر ، وكانوا يحلمون بوضوح بالانسحاب في أسرع وقت ممكن! ومع ذلك ، سرعان ما اعتادوا على ما كان يحدث في الموقع وأخذوا كل شيء جديد وغير مفهوم كأمر مسلم به. وبمرور الوقت ، أصبحت القدرة على "تجاهل الغرابة" عادة على الإطلاق. ومع ذلك ، فإن الطريق إلى حالة استرخاء من سلوك المجموعة الإبداعية كان صعبا للغاية!
ما مدى التحضير الأولي المعقد الذي اضطررت إليه لتصفح كل ما فعلته أنت وجورج كلوني؟
ساندرا بولوك: بشكل أساسي ، كما قال ألفونسو بالفعل ، كان عليّ ، مثل شريكي ، تدريب جسدي لفترة طويلة من أجل معرفة كيفية التحرك بطريقة جديدة من الرقبة إلى الساقين. وانتقل كما لو كنت حقًا في حالة انعدام للوزن ، بالطبع ، ولا حتى دقيقة واحدة هناك. لجعل هذه العادة ، كان علي أن أتعلم حركات معينة لأسابيع ، ثم أتدرب ، ثم مزامنة كل هذا وفقًا لمبادئ الميكانيكا والرياضيات مع كاميرات ألفونسو. بعد ذلك ، يجب على المرء أن يتنحى عن كل شيء ويعطي العنان للمشاعر من أجل إخبار قصتنا المثيرة أخيرًا.
بالإضافة إلى ذلك ، كان لدينا مجموعة متنوعة من الأجهزة البارعة التي تم إنشاؤها في جناح الفيلم. عندما رأيتهم لأول مرة ، أدركت أنه ينبغي لهم تكوين صداقات في أسرع وقت ممكن ، وإذا لم يحدث هذا ، فإن العواقب قد تكون كارثية. بعد كل شيء ، إذا بدأت في الخلط في جميع هذه الأزرار والتفاصيل ، فعندئذ لا يمكنني العمل ببساطة في الإطار! اضطررت أيضًا للدراسة لفترة طويلة جدًا للتحدث بلغة لم أكن أفهمها ، ولم أتحد قطعا مع إيقاعاتي ، ولكي أكون أمينًا ، لم يكن من المنطقي بالنسبة لي على الإطلاق!
ألفونسو كوارون: أردت أن أضيف أن ساندرا شاركت في عملية التصوير من البداية. خلق الرسوم المتحركة والعلامات ، والإنتاج المسرحي - في كلمة ، كل المراحل المبرمجة مسبقا من العمل وقعت بمشاركتها. يمكن للمرء أن يفاجأ فقط من الوقت والجهد اللذين قضتهما في الاجتماعات والفصول الدراسية مع المدربين والمحادثات مع الإضاءة ومديري الأعمال المثيرة من أجل معرفة كيفية تنسيق جميع الحركات بشكل صحيح ، "أن تكون" في درجة انعدام الجاذبية.
بعد قضاء شهور في الجهل أثناء تصوير الفيلم ، ما هو الشكل النهائي لرؤية المنتج النهائي؟
ساندرا بولوك: كانت هذه المرة الأولى التي أشاهد فيها فيلمًا بالكامل في مدينة البندقية. وكقاعدة عامة ، يبدأ جميع الممثلين ، عندما يرون أنفسهم في فيلم جديد ، بفحص كل شيء بعناية ، ويكرهون أنفسهم ، ويفصلون لعبتهم ويقولون: "هنا وأبدو هناك فظيعة!" ومع ذلك ، في حالتي ، لم يكن هناك وقت لتحليل اللعبة. الجمال والعواطف غير العادية التي تمتصك حرفيًا عندما تشاهد فيلمًا تغطي كل شيء! هذا يرجع إلى حد كبير إلى المؤثرات الخاصة والابتكارات التقنية.
تُستخدم التقنيات الذكية المزعومة لإنشاء الفيلم. وهي تتحول إلى مثل هذه المشاعر وتجربة بدنية قاسية وقاسية بحيث لا يمكن تصديقها. ظللت أفكر: "كيف يمكنهم جعل الصوت يذهب وراء الرأس؟" فجأة ، الفيلم له تأثير عليك لا تتوقعه. على سبيل المثال ، كان لدى جورج وأنا (كلوني - تقريبا. إد) رد فعل واحد فقط على كل هذه الأدوات التقنية: "حسنًا ، واو!". وعندما انتهى الفيلم ، لم نتمكن من التحدث لفترة من الوقت. كنت محظوظًا جدًا - ولأول مرة في حياتي المهنية كنت محظوظًا بما فيه الكفاية لألعب دورًا في فيلم نظرت فيه لنفسي كمبتدئ.
ما الذي تبين أنه الأكثر صعوبة في تحقيق التوازن الصحيح بين الصوت والتصميم المرئي والجو السينمائي والسرد؟
ألفونسو كوارون: كل هذه المكونات هي أدوات لشيء واحد - لإشراك المشاهد في رحلة عاطفية. بشكل منفصل ، هذه العناصر لا معنى لها. يمكن أن تكون باردة ، لكنها لا تنقل المشاعر التي نود أن ننقلها. لذلك ، كلهم يعملون لغرض واحد فقط.
اتضح أن السيناريو ، من وجهة نظر الهيكل ، قوي وصلب. منذ اللحظة التي انتهينا من المسودة الأولية ، لم يتغير شيء كثير. ظلت كل لحظة وكل مشهد على حاله. مع إشراك ساندرا وجورج في المشروع ، كانت التغييرات تتعلق بوضوح المسار العاطفي للشخصيات الرئيسية. وكيف بالضبط سننقل مشاعرهم. من نواح كثيرة ، كان "حظيرة كبيرة" التي بدأت جميع هذه المكونات لتناسب.
بالطبع ، "Gravity" هو فيلم تكنولوجي للغاية ، ولكن في النهاية ، كان الكثير يعتمد على تفاعل الممثلين والشخصيات الإبداعية. بعد كل شيء ، المشرف على المؤثرات الخاصة هو أيضا شخص مبدع. إيمانويل لوبتسكي ، رئيس منزل الكاميرا ، هو أيضا شخص مبدع. بذل الجميع جهودًا لتسهيل عمل بعضهم البعض ، مدركين أن جوهر هذا هو "جوهر" العاطفي الذي نشأ عن تفاعل الجهات الفاعلة.
ستيف برايس ، ملحن ، عمل مع مهندسي الصوت. عادة ، كما تطورت تاريخياً ، تدور المعارك دائمًا بين مهندسي الصوت والملحنين.
يريد الملحنون سماع الموسيقى بصوت أعلى ، ويريد مهندسو الصوت أن تسمع الأصوات بصوت أعلى. وهنا عملوا جميعًا معًا ، دون انفصال.
ساندرا ، يجب أن يكون هذا الدور الموهن عاطفيا بالنسبة لك. هل تعلمت شيئًا جديدًا عن نفسك أثناء العمل في الفيلم؟
ساندرا بولوك:بالطبع من الصعب أن نقول على وجه اليقين أن شيئًا ما بداخلك قد تغير إلى أن تستيقظ ذات يوم ولا تفهم: "واو ، رد فعلي على هذا وهذا الآن مختلف تمامًا. وأشعر بشكل مختلف". لقد قلت دائمًا أنه عندما تقابل شخصًا مبدعًا ، تشعر من قبل بالرهبة والذي تأمل أن تعمل معه يومًا ما ، كقاعدة عامة ، يحدث خيبة أمل كاملة. لقد وضعت شخصًا على قاعدة ، ثم اتضح أنه ليس على الإطلاق ما تتوقع رؤيته. (يضحك ...) ولكن في حالة ألفونسو ، تحول كل شيء بشكل مختلف تمامًا. لقد صادفت رجلاً لم تتحسن إمكاناته الإبداعية ووجهات نظره العالمية على مر السنين!
ما هو شكل الحفاظ على الإطار واللعب مع أي شركاء تقريبًا؟
ساندرا بولوك: في الحقيقة ، لم أفكر أبداً في هذا السياق. بالطبع ، أنا لست البطلة الوحيدة في الفيلم. هناك قصة ، عناصر كتبها جوناس وألفونسو. التكنولوجيا هي أيضا "شخصية" ثابتة من حولك. لقد قمت دائمًا بتحليل أدوارنا وحاولت تخيل ما يمكن أن يكون في رؤوس الأشخاص الذين نحاول التحدث معهم؟ ماذا يفكرون؟ وماذا يمكنني أن أفعل لإنشاء صورة كاملة؟ لذلك ، لا يمكن القول بأنني كنت في الإطار وحده. بعد كل شيء ، في مكان قريب كان حاضرا أيضا جورج - عنصر مهم جدا من الفيلم ، تجسيد القوة والحيوية. بدونه ودوره كفيلم ، لما كان هناك ببساطة!
كيف استعدت لهذا الدور؟ هل قمت بأي بحث خاص بك؟ وكيف ساعدت الاتصالات مع خبراء من وكالة ناسا في فهم ما يجب أن تمر به الشخصية الرئيسية؟
ساندرا بولوك: كنت محاطًا بالكثير من الخبراء التقنيين الذين ساعدوني في التعرف على الرافعة المالية وشرحوا الأزرار التي يجب الضغط عليها على Shuttle و Soyuz. ظللت أسألهم: "ماذا علي أن أفعل؟ هل هذا صحيح؟" لكن الأهم من ذلك كله ، بالطبع ، كنت مهتمًا بالكيفية التي يعمل بها الجسم في درجة انعدام الجاذبية. وهنا لم يكن لدي أحد لأطلبه. حاول الناس أن يشرحوا لي ، لكنني لم أفهم. ثم حدث قصة مضحكة ولكن في الوقت المناسب جدا ...
ذهب صهرى مع صديق إلى الخمرة. جلسوا جيدًا ، تذوقوا كمية معينة من النبيذ ، وعندما فجأة ، في محادثة ممتعة ، على كوب من النبيذ ، أخبر صديق زوجي أن زوجته كانت رائدة فضاء. قريبتي ، لاحظت على الفور أنني كنت أستعد أيضًا لأصبح واحدًا. وانا حقا بحاجة الى مساعدة. كلمة لكلمة ... وطلب صديقي من صديق أن ينقل رقم هاتفي إلى كاتي (رائد الفضاء ناسا كاترينا كولمان ، - محرر) ، ثم كانت في محطة الفضاء الدولية. قريبا اتصل بي كاتي. في النهاية ، تمكنت من معرفة ما يحدث وكيف. كيف يعمل الجسم ويتفاعل معه ، ما أحتاج إلى معرفته وأن أكون قادرًا على فعله فعليًا مما لم أفعله أبدًا على الأرض. لذلك ساعدتني المحادثة المعتادة بين شخصين حول كوب من النبيذ في الحصول على المعلومات المفقودة وأخيراً تجميع الصورة بأكملها.
ألفونسو ، ماذا كانت تجربتك مع رواد فضاء ناسا؟ هل ساعدت معلوماتهم عملك؟
ألفونسو كوارون:في حالتي ، كانت تجربة متواضعة. لأنه يمكنك اختراع أي شيء تريده ، ولكن عليك معرفة ما حدث للأشخاص الذين جربوا كل هذا في الحياة الحقيقية - وأكثر من مرة. لذلك ، فمن الواضح أن المعلومات الخاصة بهم ساعدت في تحسين البرنامج النصي. في النسخة الأصلية ، قمنا بتخطيط مشاهد ، بعد التحدث مع أحد رواد الفضاء ، كان لا بد من قطعها ، كما اتضح أنها كانت حمقاء تمامًا!
بشكل عام ، كانت هناك مثل هذه الأشياء في البرنامج النصي والتي في الواقع لم تكن لتحدث في مكوك الفضاء. وحتى على الرغم من حقيقة أن فيلمنا ليس فيلمًا وثائقيًا ، لكنه خيالي ، فقد أردنا أن يبدو كل شيء فيه حقيقيًا وصادقًا. بالتأكيد ، مع فيزياء الفضاء ، حاولنا أن نكون دقيقين للغاية. بالنسبة لأمور أخرى ، كان هناك الكثير من الجوانب الفنية المتعلقة بالمدار أو المسارات ، وكذلك فيزياء السفر في الفضاء ، لدرجة أننا ابتعدنا عن الواقع وأصبحنا نتخيل ببساطة. ومع ذلك ، تحدثنا كثيرًا مع خبراء من ناسا وأمضينا الكثير من الوقت في التحدث. أخبرونا في بعض الأحيان بأشياء وحقائق مثيرة للاهتمام ومدهشة لدرجة أننا في مرحلة ما بدأنا ندرك أن الفيلم نفسه لم يعد مهماً.
وأضيف أيضًا أنه نظرًا لأن هذا الفيلم ليس فيلمًا وثائقيًا ، فهو لا يعكس بالضبط إجراءات وأفعال رواد الفضاء التي سيكون لها قوة في الحياة إذا حدث شيء كهذا. لديهم المئات من هذه الإجراءات واللوائح. أعتقد ، بعد 40 سنة من العمل في الفضاء ، كان هناك الكثير من الحوادث المختلفة. إنهم يطيرون باستمرار إلى الفضاء لأداء مهام مختلفة. وهذه هي البيئة الأكثر عدائية التي قام بها أي شخص.
يمر رواد الفضاء بتدريب جيد للغاية. بعد كل شيء ، عليهم أن يفعلوا شيئًا يوميًا يعرفونه ويمكنهم أن يفعلوه جيدًا ، ولكنهم أيضًا مستعدون للتصرف بسرعة وبدقة في الأزمات والوضع الذي يهدد الحياة. يجب أن يكونوا قادرين على التفكير خارج الصندوق ، من الصور النمطية. لذلك ، هؤلاء الناس مدهشون حقًا. إنهم محترفون ومؤهلون للغاية بحيث تشعر بالمقارنة معهم بأنهم أغبياء ، تمامًا مثل المخرج (يضحك).
صحيح أن البرنامج النصي لابنك ، Desierto ، ألهمك لكتابة نص Gravity. حوالي مهاجران مهجوران في الصحراء؟
ألفونسو كوارون: نعم ، اسمح لي جوناس بقراءة النص الخاص بي حتى أعلق عليه وملاحظات عليه. فعلت كل شيء وقلت: "ليس لدي الكثير من التعليقات ، لكنني أريدك أن تساعدني في كتابة شيء مشابه لهذا". كان في ذهني قصة تجعل المشاهد يضغط حرفيًا على كرسي خلال كل هذه الرحلة المثيرة والمليئة بالحركة. يسميها rollercoaster. ولكن ، في الوقت نفسه ، هي أيضًا مغامرة عميقة وشديدة وعاطفية. في التداخل والتفاعل بين حرفين جوناس ، كان هناك العديد من العناصر المواضيعية التي يتم عرضها من خلال استعارة بصرية. لذلك طلبت منه مساعدتي في كتابة شيء مشابه لهذه القصة.
في النص ، كانت هناك أشياء لم تكن لتحدث في مكوك الفضاء. وحتى على الرغم من حقيقة أن فيلمنا ليس فيلمًا وثائقيًا ، لكنه خيالي ، فقد أردنا أن يبدو كل شيء فيه حقيقيًا وصادقًا.
جوناس ، كيف عملت مع والدك؟
جوناس كوارون: لقد كانت تجربة رائعة ، حيث أن أنا وأبي نناقش بالفعل إمكانية صنع فيلم بهذا الأسلوب. ومجرد البحث عن طرق للقيام بذلك. هذا تحد كبير - العمل المستمر من جهة ، والقدرة على التوفيق بين مختلف الموضوعات من ناحية أخرى. لكن المهمة الرئيسية هي نقل الجمهور إلى مستوى عاطفي معين. وصدقوني ، ما كان ليحدث لو لم نبدأ العمل مع جورج وساندرا. لقد تعلمت الكثير من والدي. لكنني تعلمت أكثر من ساندرا وجورج ، حيث ظهرت شخصياتنا في مظهرها فقط. لكن لا يزال ، حتى اللحظة الأخيرة ، كان فيلمنا مغامرة هائلة. ولم يعلم أحد ما ستكون النتيجة النهائية!
ألفونسو كوارون: بالنسبة لي ، كانت هذه التجربة مثل كتاب سيناريو يعملان معًا.
ساندرا ، يرافق صوتك الجمهور طوال الفيلم ... كيف تمكنت من الوصول إلى قمة عاطفية؟
ساندرا بولوك:تحدثت أنا و ألفونسو كثيراً عن الصوت.بعد كل شيء ، الصوت والتنفس السريع مهمان للغاية في الفيلم. إذا كانت النغمة أعلى بقليل من اللازم ، فهذا كان خطأ بالفعل ، لذلك كان يجب أن يكون كل صوت مثاليًا. وينطبق الشيء نفسه على التنفس ، والذي كان بسبب مستوى فرط التنفس خلال كل لحظة معينة. فحصنا كل استنشاق وزفير ، سواء كان مترابطًا ، لم يكن سريعًا جدًا. قضى الكثير من الوقت في هذا الشأن. الشمولية والتحذيرات التي عمل بها الجميع في هذا الفيلم لم يسبق لها مثيل. أردنا صوت البطلة بناءً على تجربتها وعلى المكان الذي كانت فيه في هذه اللحظة.
ديفيد هايمان: الشيء الوحيد الذي أردت أن أقوله عن لعبة ساندرا هو مدى نقل الفيلم من خلال عينيها ونظراتها. بسبب انعدام الوزن ، من المستحيل ببساطة أن ننقل الحزن والحزن وأي مشاعر ومشاعر أخرى إما مع جسد أو لفتة. ولكن على الشاشة الكبيرة ، يمكن فقط للعيون القيام بذلك. وخاصة العينين وراء كأس الخوذة ... لكن مع ذلك ، حقيقة أن ساندرا كانت قادرة على سرد القصة بأكملها بعينيها ، أعتقد أنها معجزة عظيمة! هذا مذهل حقا وهذا هو سحر الجاذبية!
7 "أخطاء الجاذبية"
- تتصرف دموع بولوك مثل مياه الشرب ، في الفضاء ، تبقى الدموع في الداخل على شكل كرات سائلة ، تحترق وتجعل الرؤية صعبة.
- لا يرتفع شعر الثور بحرية ، كما هو الحال مع الجاذبية الصفرية ، ولكنه مصمم بشكل أنيق.
- تقريبًا جميع الأقمار الصناعية تسافر من الغرب إلى الشرق. لكن في الفيلم ، تنتقل شظاياهم من الشرق إلى الغرب.
- تحتوي نظارات الكؤوس الفضائية للوصول إلى الفضاء على مرشحات فوق بنفسجية وتبدو معكوسة. في الفيلم ، فهي شفافة تمامًا ، مما قد يؤدي إلى حرق القرنية والعمى الفوري.
- أثناء الإطلاق من الكون والهبوط والسير في الفضاء ، يرتدي الجميع حفاضات. بولوك ، وهو يخلع بدلة الفضاء الخاصة به ، يجد نفسه في شورت عادي.
- يبلغ مدار هابل عند خط الاستواء 559 كم ، ومحطة الفضاء الدولية فوق روسيا 418.3 كم. لا تملك المكوكات الفضائية ما يكفي من الوقود للسفر من هابل إلى محطة الفضاء الدولية أبطال الفيلم يفعلون ذلك على jetpack.
- وزن بدلات الفضاء هو 120 كجم. تزن بذلة فالكون الفضائية التي تنقذ بولوك 10 كيلوجرام وهي ليست للسير في الفضاء
7 حقائق المفضلة
- تم إطلاق الفيلم في الولايات المتحدة الأمريكية في 4 أكتوبر ، في الذكرى 56 لإطلاق أول قمر صناعي أرضي ، Sputnik1.
- على الرغم من أن الإثارة دقيقة علمياً وتلتزم بالحقيقة العلمية المتمثلة في عدم سماع أي أصوات في الفضاء ، فقد تمت إضافة المؤثرات الصوتية إلى المقطورات للحصول على مؤامرة أكثر إثارة.
- أمضت ساندرا بولوك ستة أشهر في التدريب البدني قبل التصوير.
- في فيلم أبولو 13 (1995) ، لعب إد هاريس دور جين كرانز ، مدير الطيران الرئيسي خلال مهمة أبولو 13. في الجاذبية ، أعرب هاريس عن قائد المهمة في هيوستن.
- وصف جيمس كاميرون فيلم "Gravity" بأنه أفضل فيلم عن الفضاء في تاريخ السينما.
- يبدأ الفيلم بمشهد مدته 17 دقيقة بدون غراء تحرير واحد.
- كان الفيلم قيد التطوير لمدة أربع سنوات ، لأن طموحات الشريط فيما يتعلق بالتصوير السينمائي والتأثيرات المرئية والإحساس الواقعي بالفضاء كان من الصعب للغاية تحقيقه. اضطر كوارون إلى الانتظار حتى تصبح التكنولوجيا أكثر تقدمًا من أجل تحقيق رؤيته بالكامل. فقط بعد إصدار فيلم Avatar (2009) ، أدرك أن الوقت قد حان.
